艺术是“有意味的形式”，这一观点是由（)提出。

A.艾略特

B.伊格尔顿

C.克莱夫•贝尔

D.艾•阿•瑞恰慈

A.克莱夫·贝尔

B.苏珊·朗格

C.什克洛夫斯基

D.阿恩海姆

A.符号说

B.表现说

C.教化说

D.模仿说

E.有意味的形式说

A.荷加斯

B.克莱夫•贝尔

C.安格尔

D.毕达哥拉斯学派

A.《红楼梦》广泛吸收了中国文化的精华，对传统的写法有了全面的突破与创新，《红楼梦》极大地丰富了小说的叙事艺术

B.曹雪芹比较彻底地突破了中国古代长篇小说单线结构的方式，采取了各种线索齐头并进，交相连结又互相制约的网状结构

C.《红楼梦》中作者与叙述者分离，作者退隐到幕后，由作者创造的虚拟化以至角色化的叙述人来叙事

D.在中国小说史上，《红楼梦》第一次自觉采用了颇有现代意味的叙事人叙事方式

A.文章主要是“气”的作用

B.文章的结构布局应根据立意的需要而做出不同安排

C.“气”表现在文章中，情感有力的波动，直接转化为语言的韵律、节奏，达成形式和“意味”的统一

D.从口语和前代文籍中提炼改造，创造新语汇，增加文章生气

A.它认为电影创作中最重要的角色是导演

B.这一观点在美国好莱坞得以发扬和壮大

C.巴赞、特吕弗提倡这一观点

D.它跟欧洲艺术电影的传统密切相关

A.再现说

B.表现说

C.形式说

D.惯例说

A.“一切艺术都是以人的参与为基础的;惟独在摄影中，我们可以有不让人介入的特权。”

B.“电影是现实的渐近线”

C.“把摄影机抗到大街上”

D.“把无论两个什么镜头对列在一起，就必然产生新的表象、新的概念、新的形象。”

A.继《诗经》以后，以积极浪漫主义的创作方法，为我国文学开辟了另一影响深远的传统

B.在诗歌艺术表现手法上，屈原发展了《诗经》的比兴手法，对我国诗歌民族艺术特色的形成做出了贡献

C.屈原作品中的比和兴，不再是简单的以某物比某物，或触物以起兴，而更多的是把物的某些特质与人的思想情感、人格和理想结大起来，融为一体，使物具有象征的意味，使情具有更具体的附着和寄托

D.楚辞体(骚体)是屈原创造出来的一种新的文学样式，为后世古典诗歌主要形式五、七言诗的产生起到了重要作用